May 23, 2022
"Hur visar du upp säkerhet, värme och komfort i en reklamfilm?" undrar filmfotografen Taylor Randall. Med OnStar Guardian-appen avsedd att skapa just dessa känslor hos sina användare, såg Randall, i samarbete med regissören Andrea Saavedra, till Tiffens nya Antique Satin och Antique Pearlescent Warm Diffusion-filter för att lägga till en vänlig och lugnande touch till sin bild.
"Berättelsen handlade om att en mormor kunde spåra sin dotter på ett säkert och ansvarsfullt sätt, för att se till att hon tar sig säkert till sin destination", förklarar Randall. Det tre minuter långa verket följer en mor och dotter genom deras dag, med miljöer som ett ljust inhemskt kök, glamouren från en fotografering, en avkopplande bastu och en kvällsmåltid utomhus. "Andrea ville att det skulle vara familjeorienterat och tröstande", fortsätter han, "så jag trodde direkt att de antika satinfiltren skulle passa perfekt, speciellt med Zeiss Signature Primes på en Arri Alexa LF Mini."
Randall valde sina filter efter en noggrann serie tester på Red Letter Rentals i Burbank. "Vi tittade på olika filter", bekräftar han, "och jag fick leka med den tätare diffusionen av antik satin och pärlemorfärg, ettorna och tvåorna." Randall valde antika satinfilter för större delen av produktionen och höll de flesta av sina val subtila. "Den antika pärlemorfärgen var nummer ett, men vi filmade allt annat med den åttonde Antique Satin. Jag blev kär i en åttondel, eftersom jag kunde se skillnaden men det räckte inte med att jag var orolig för att vara för mycket på skärmen. I post, i färg, kan vi göra hudmjukning, så jag ville inte vara för hård eller för extrem. Den åttonde delen var en fin polering till bilden.”
Den poleringen tjänade till att förena några noggrant övervägda delar av produktionsdesign som Randall beskriver som idealiskt lämpade för hans val av filtrering. "Vi gick med en väldigt neutral palett", minns han, "och lät mycket av skönheten och glamouren tala för sig själv. Vi har en framgångsrik skådespelerska som har visat sig förbereda sig för en fotografering, så vi har ljusen, glitter och glamour – sedan är det middagen med levande ljus med de varma glöden av volfram.”
Dessa glöder, fortsätter Randall, provocerades medvetet med äkta, klassisk volframbelysning, och undvek de potentiellt hårdare tonerna av mer modern teknik. "Vi lekte med mycket 3200 kelvin volfram för de varma tonerna. Vi använde äkta volfram för all inredning och nattexteriör.”
"Den kvällens exteriör var en av mina favoriter", säger Randall och minns ögonblicket när det antika satinfiltret fick en varm reaktion från festen som samlades runt monitorn. "Det var vår sista uppställning för kvällen. Vi gjorde ett linsbyte, filtren gick på igen och man kunde se Andrea och kunden var så glada över att det var så vackert. Det är en subtil sak, men när du har den där antika satinen och du har bokeh från lamporna är det nästan som en målning - den har ett annat utseende.”
 |
Scener utspelade bland de flytande ångmolnen i en bastu gav Randall möjligheten att introducera lite variation, med en djärvare produktionsdesign som passar djärvare filtrering i form av den nummer ett Antique Pearlescent. ”Vi byggde bastusetet för att vi ville ha många fylliga toner, att vara i en färgpalett av varma bruna, koppar och brons. Vi lät specialeffektavdelningen skapa dis, och jag belyste det verkligen. Jag siktade på den här disiga, glödande skönhetskänslan och jag uppnådde definitivt det jag var ute efter.” |
Resultatet är en bild som, som Randall uttrycker det, krävde väldigt lite efterproduktionsjusteringar. "Antik mocka och antik pärlemor dämpar kontrasten, och jag gillar att lägga till en liten mängd kontrast i betyget för att få det att poppa upp. Men jag lägger inte till så mycket – det är bara lite putsning. Jag pressade det inte särskilt hårt. Jag ville att det skulle se lätt och luftigt ut.” Det ljusa och luftiga resultatet omfattade inte bara den vänliga atmosfären som Saavedra och Randall hade planerat, utan representerade också, säger han, en filosofi för modern filmskapande där produktivitetsfördelarna med skarpa kameror och precisionslinser matchas av den milda konsistensen hos optisk filtrering.
"Det var bara utseendet företaget och varumärket letade efter", avslutar han. ”Att para ihop de vackra filtren med så vackert glas fungerade perfekt. Kamerorna och linserna är så skarpa och så skarpa och så rena att det är skönt att bara lägga till lite mjukhet, lite rundhet. Allt för att skapa en mer raffinerad look, kontra något som är skarpt och föga smickrande. Jag tror att det är nyckeln nu.”
